富豪成收藏市场主角惹争议 巴黎美爵肯定其市场价值
2013-08-28 14:04 来源：人民日报海外版欧洲刊网
近几年，艺术市场发展渐趋火热，艺术品的收藏渐渐发展成为一个广泛的社会性行为，而富豪阶层逐渐成为收藏市场的主流人群，成长于传统文化断裂年代，启蒙于全球拍卖场上的这些中国富豪，能否承载住艺术市场对于他们的期待，承担一个阶层对于文化的责任？关于是为“钱”还是为“艺术传承”的争论成为艺术界经久不衰的话题。
自2009年以来，艺术品市场在中国飞速发展，中国以占全球艺术品拍卖和销售总额30%的成绩首次超越美国，成为世界最大的艺术品与古董市场。艺术收藏也渐渐成为人们生活中最普遍的话题。据调查显示，中国艺术市场的发展很大程度上要归功于一些中国的富豪阶层。他们不仅关注中国的书画作品，以上亿天价拍得一幅又一幅的中国古代书画珍品，齐白石的《松柏高立图》以4.255亿的天价成交；他们还活跃在国际拍卖市场上用精准的眼光，稳准狠的高价收藏西方艺术大师的作品。收藏于巴黎美爵艺术基金查尔斯·孟吉诺Charges Monginot、弗朗西斯科·阿耶、瑞蒙·阿莱格、安东尼奥·吉奥里等大师的作品就因为其画家在国际艺术市场的地位及作品的独一无二性，多次以天价被中国富豪竞买成功。高潮迭起的艺术高价在这些富豪的推动下愈演愈烈。
很多专业艺术收藏家对中国富豪的这些行为有点抵触，甚至认为，这些承载着中西方文化积淀的作品俨然成为了富豪们手中的砝码。它们在这些富豪手中买进卖出，“也许都没来得及打开看一眼。”一些业内人士也纷纷表示，“价格上的崛起，并不代表我们在文化上崛起。”他们认为，这些具有“鲜活”生命的艺术品不再是人们用来陶冶性情的文化之物，而变成了聚光灯下、拍卖市场上被财富群体追逐的投资硬通货。这和收藏完全无关，这只是买卖，更重要的一点是从一定程度上拉低了艺术品的高度。
对于这种现象，曾经有多幅作品被中国富豪竞购的巴黎美爵艺术基金亚洲区总裁在接受记者采访时也发表了自己的看法。他认为，从一方面讲，以赚钱为主，不注重艺术品内涵价值富豪阶层收藏艺术品的现象当然是存在的，但这并不是主流。大部分艺术品收藏的富豪对艺术品都是有着一定了解，且有着多年收藏经验。他们介入艺术品市场，从而出现了艺术品资产化、金融化的尝试。艺术品市场首先是一个市场的概念，这个特定市场的核心是供求，表象是买卖，对象是艺术品。在对市场的研究中，艺术品被转化为商品，市场的发展对艺术品这种商品的发展起到促进还是阻碍作用，不是经济学的概念。艺术品的产生取决于它的制作者，即艺术家。艺术品的优劣并非市场决定，而是由他的生产者艺术家决定。正如基金旗下收藏的古典大师作品，这些作品都是拥有着百年历史的名家藏品，他们的高度不言而喻，不是轻易会被艺术市场的炒作与某部分人的操作就能改变价值的。另一方面投资人对艺术品市场的钟情其实并非只是看重其盈利性。作为一种有效的“激情投资”，艺术品在其保值和分散风险的投资功能外，更多的是能够带给收藏者美的享受，而不止是资产。
