从搬运工到夜袭派画家到学院派画家，再到90年文化部唯一公派，故宫建国以来第一个公派法国的画家，作为美术界一代宗师庞熏琴先生的闭门弟子，罗小华用自 己特殊的经历及文化积淀向西方观众展示了东方艺术的神奇，罗小华成熟的使用了绘画这个工具，用她的作品分享她对这个世界深处的感受，这种艺术感染力也同样 感染了巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）。巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）在六百年艺术典藏巡展之际，特推出珍藏的罗小华具有法国“血缘”的中国东方艺术作品与中外艺术爱好者共飨。

    各种机缘巧合，罗小华从一名搬运工成为文化宫里的一员。从一开始学画她就接触到了最高水平的启蒙培训。孙奇峰、溥佐、孙克刚等著名天津国画大师都曾是 她的启蒙老师，也正是这样的高起点决定了罗小华后面的不凡成就。1980-1982年期间，罗小华又很幸运的接受了美术界一代宗师庞熏琴先生的亲身培养。 她是90年文化部唯一公派，故宫建国以来第一个公派法国的画家，法国政府奖学金唯一获得者，在经历了所有的艺术坎坷与努力之后，罗小华终于走到了创作喷发 期，厚积薄发喷薄而出的创作时代来临了。

      在罗小华的作品中，我们既可以看到东方文雅传统国画的影子，也能看到西方艺术的特点，她强烈对比色彩共融的创作手法，使得她又完全不等同于这其中的任何一 种艺术。在她的作品中，我们最经常看到的是两种对立颜色共存在一起：红与绿，兰与黄。这些特点从她学院派时期的作品就已经能初见端倪。这种表达感情的色彩 更加深深感染罗小华，将强烈色彩交融到达了高峰。

      作为一位旅法的中国画家，罗小华把更多的精力放在如何在国际上传播中国艺术之上，但在实践过程中，她发现在中国文化圈里解读中国古代传统艺术，是件比较容 易的工作，但在文化背景和审美理念完全不同的西方，去传播中国文化或打开中国古代艺术元素的大门，并非易事。因此，她认为想让西方能够真正的了解中国艺 术，中国艺术家必须要跨越文化的鸿沟，找到能够与西方交流的绘画语言。因此，罗小华选择以“交融画派”理念和“混合技法”的艺术手段，注重面对不同的国家 的文化群体，促进艺术的相互沟通产生共鸣。她用这种创作手法创作出了如《两主神》、《精卫填海》、《女娲补天》、《大京剧》等作品。这些作品作为中西文化 最好的结合品被巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）收藏。

    巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）在携千余幅世界名画及三十位签约画家巨作进入中国，并举办六百年艺术典藏巡展之际，特将罗小华的部分作品也引入中国，这些作品将在巡展时与大家 见面。巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）相关负责人认为，罗小华的特殊身份，罗小华的中西风格结合的作品，最符合巴黎美爵六百年艺术典藏展的艺术展宗旨，因此选择在巡展之际把她的作品 带入中国与中外艺术家共飨。