巴黎美爵艺术基金引入中国的世界名画中不仅包括各大流派的艺术藏品，还包括了像法国画院这样的学院派作品，学院派作品与其它作品相比，画风更加严谨且具有可循的技巧性。巴黎美爵艺术基金引入的法国画院的两幅名为《古纪念碑的景色》的作品因为其在创作题材上的雷同，被称为学院派的"孪生"风景经典之作。

    由于18世纪法国画院对古代建筑物的偏爱，使得各大古建筑成为画家们创作的灵感来源。这两幅名为《古纪念碑的景色》的油画作品就是此时期的经典古建筑名作。从这时期法国画院的作品我们可以看出，画家们一方面强调要求复兴古代趣味，另一方面它又极力反对贵族社会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。他们不认为那些抽象浮华的作品属于艺术精品，而是更加推崇有血有肉的艺术创作。

    《古纪念碑的景色》这两幅作品是从不同的时间、不同的光线、不同的季节等角度对同一景色的描画。第一幅作品我们可以看出，色调轻快，景象描画清晰，树木的郁郁葱葱代表着正是万物复苏的春季。春季的古纪念碑融入到柔和的光线、盎然生机的树木中显得愈发的"英姿飒爽"。第二幅作品从色调上较第一幅作品而言用色深沉，树木等自然景物也凋零欲落，显然一派秋天收获的气氛。古纪念碑隐入这昏暗的色调中，显得有些模糊，孩子们在纪念碑下玩耍，古纪念碑则像一位古稀老人一样矗立在这广袤的天空下见证着这四季的变化与时间的交替。第一幅作品则更具备浪漫主义情怀，高高的纪念碑位于画面中央，巍然耸立，无论是远处的天空或者纪念碑下的人物及周边的树木都成为它的陪衬。如梦幻一般地处在朦胧之中的远山、树木使得画面娴静柔和。整个作品以优雅、质感和带有低沉的浪漫抒情格调为基调，把柔光下的古纪念碑用画笔轻柔阐释出来。在构图上第一幅作品运用最传统的居中构图法，让观者把注意力更多的集中在在古纪念碑上;第二幅作品则采用斜视法让观者更注重整幅画面所创造出的凝重感。

    巴黎美爵艺术基金把这两幅"孪生"风景名作引入中国之后，引起了国内收藏家们的极大兴趣。专家认为，这种难得的"孪生"艺术品非常难得，极具收藏价值，且为同一时期的作品更具可观性。另据专家推测，法国画院创作的这幅《古纪念碑的景色》风格非常接近Jean Baptiste Charles Claudot&rsquos(1733-1805)的画作风格。他是一位很著名的法国画家，擅长以日落山景及建筑风景创作，这两幅作品无论从选材还是创作风格上都与Jean Baptiste Charles Claudot&rsquos的画风非常接近。