打破市场固有现状 双刃剑催熟中国艺术市场
2013-07-15 11:30 来源：新华网
近几年，外国艺术家的作品被大幅度引入中国，中国人欣赏或收藏购买国外大师艺术作品也告别从前必须远赴重洋的境况。巴黎美爵艺术基金大手笔将889余幅欧洲名画引入中国的作法从很大程度上催生了国外艺术品在中国的热度。尽管西方艺术品真正进入中国市场还有一段路要走，但是一切似乎都预示着，中国艺术市场正从单纯的输出逐渐朝着输出和引进并重的形态转变。
在早几年，国内市场似乎并不买国外艺术大师作品的“帐”。在2007年春拍时，俄罗斯、日本等国艺术家作品在中国的成交结果并不十分理想。但随着国外艺术品进入中国的频繁及数量的增多，国外艺术大师的作品逐渐在中国打开了局面。“2012毕加索中国大展”、 “走向现代：英国美术300年”等展览的成功表明国外艺术大师已经在中国基本站稳了脚跟。2013年，巴黎美爵艺术基金重磅推出了空间立体派大师雷米·艾融(RemyAron)作为欧洲代油画的领军人物，《泰晤士报》和《华盛顿邮报》等知名媒体都纷纷评价他为百年难遇的一位油画大家，在拍卖市场，他的作品也一再刷新纪录。这样的现象表明中国的买家已经认可了国外艺术大师的作品，且偏向于国外艺术机构推出的作品。
雷米·艾融(RemyAron)作品
对于这种现象，很多业内人士认为，某种现象的兴起对于中国艺术市场发展基本都是利弊参半的。首先，国外艺术品的大量参与，尤其是像巴黎美爵艺术基金这样的国外机构的大手笔的国外艺术品的输入，使得国内藏家的收藏范围更加广泛，国内的艺术市场机制也随之进行改进完善，这从某种程度上而言，有利的促进了国内艺术市场的发展，毕竟有进有出始终是市场发展的最终方向。但另一方面由于外资机构的主力客户群毕竟还没有集中在中国，因此，他们带动起来的“墙内开花墙外香”的当代艺术的特有现象，使艺术家创作有迎合的成分，也加剧了艺术家的浮躁心态。这些现象与资本实力有关，国内收藏队伍还有限，投资、保值、炒作的比例偏大，这会反过来影响艺术家和艺术品经营。
对于为何选择在全球经济危机的情况下进入中国艺术市场，巴黎美爵艺术基金负责人表示：“经济危机对于艺术市场而言是一把双刃剑。一方面它使得市场价格泡沫破灭，另一方面使得盲目的艺术市场开始重新审视自身的发展。这样既可以淘汰一批以艺术品为名义投机取巧的机构，也可以使得一些真正的艺术品机构从中脱颖而出。巴黎美爵艺术基金就是建立在艺术家、藏家和画廊一个相互信任、尊重的基础上，将国外的艺术精品输入中国。出资进行艺术品修复，关注艺术教育，并为艺术品收藏家提供国际规范的藏家服务……所有这些都是开拓市场的先决条件，虽然中国市场庞大，但鱼龙混杂的机构是无法在市场考验的熔炉里生存下来的”。 “从我们举办的巴黎美爵六百年艺术典藏展，到随后的雷米艾融个人作品展均获得了巨大的成功，这说明中国市场对我们的认可，虽然西方艺术家对大部分中国藏家来说相对陌生，藏家需要时间去了解不同的文化语境下的艺术创作。这点对部分人来说有些难度。但中国藏家并不排斥接受新的事物，相反非常积极的以更多方式去了解国外艺术家、国外的艺术品，这也是我们能够成功举办画展的重要原因和基础之一。”巴黎美爵艺术基金负责人进一步说明。
专家指出，近两年来，像巴黎美爵艺术基金这样的大的国外艺术机构进入中国艺术品市场的强劲势头前所未有。这些艺术机构有成熟的艺术品经营背景和经验，他们不必像原生态画廊那样要摸爬滚打多年才能成功，因此对中国的本土艺术机构会有着很大的冲击作用，这也从另一方面让这些国内机构不能安于现状，开始努力调整适应市场的发展。这对于中国艺术市场的发展也可以说是一件好事。
