国画VS油画 中西顶尖艺术16日“对决战”将上演
2013-11-14 11:57 来源：人民日报海外版欧洲刊网
近日，被炒得火热的“2013秋季大型艺术品拍卖会暨中法绘画及奢侈品亚洲首场拍卖会”即将到来。在拍卖会举办的2013年11月15日、16日、17日三天内，以“中国书画与西方绘画”“中法油画家对话”“中国新油画运动的方向”三个议题开战的高端论坛也随之上演，其连台好戏惹的广大艺术爱好者望眼欲穿。
据悉，此次高端论坛主要围绕中西方绘画艺术展开，其中首场“中国书画与西方绘画高峰论坛”为最具权威性对话，其讨论议题、内容以及结果都将影响中西绘画的今后道路的发展。该论坛代表中方出席的为中国国家画院杨晓阳先生、以及龙瑞、范扬、何家英、苏士澍等国内顶尖中国书画代表人物，法方出席的为83岁的法兰西学院油画院院长、学院院士Pierre Carron以及法国美术家协会主席、国际空间主义油画大师Remy Aron（雷米艾融）。法国驻华大使及文化参赞、中国美术家协会主席刘大为先生、中国美术馆馆长范迪安先生参加接见，邵大箴先生将主持“中西方美术研究”。此外，法国驻华大使及文化参赞、中国美术家协会主席刘大为先生、中国美术馆馆长范迪安先生将参加接见，邵大箴先生将主持“中西方美术研究”。
中国书画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，而这之前又有原始岩画和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘画自觉地进行理论上的把握，并提出品评标准。隋唐时期山水画、花鸟画已发展成熟，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画成为中国画的主流，但其末流则走向因袭模仿，距离时代和生活愈去愈远。中国书画自19世纪末以后在近百年引入西方美术的表现形式与艺术观念以及继承民族绘画传统的文化环境中出现了流派纷呈、名家辈出、不断改革创新的局面。
西方绘画则分西方传统画与现代绘画两种，他们差异反映在对于所谓再现的不同态度上。对于传统绘画来说，再现是其根本所在，也可以说是西方传统绘画的基本目标。虽然相对于现代绘画而言，西方传统绘画以“再现性”为其主要特征，但是这种再现绝非对自然一成不变的描摹，这种写实带有浓厚的风格特色：时代的、民族的，以及艺术家个人的风格特色。此外，它强调描述，长期以来画家们一直是把有效地表现故事和传说、描绘具体的情节，以表达某种寓意或象征，当作自己的任务。而在现代主义时期，在绘画领域里产生了形形色色的派别和思潮：抽象主义以其非具象的体积和团块，组建着那种远离人们的日常视觉、与自然物像几乎毫无瓜葛的三度空间的形体结构；表现主义夸张变形的绘画语言，使作品成为精神性的、情感的符号；梦幻主义则以一个个充满幻想和象征性的视觉图象，将人们带到精神彼岸飘渺超然的境界。综观现代派绘画，不难看出其共同特征，即对于客观再现的漠视和对主观表现的强调。
中西方绘画不论从历史，还是手法象征性，都有着根深蒂固的文化传统支撑。对于文化背景不同的中西方绘画，谁才是艺术界的主流，谁才能起主导地位……这一些列问题必定引得广大艺术爱好者和舆论界评论家们的强烈关注。
