《芥子园画传》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷喁意闲放。”强调画鱼要体现鱼在水中的生动形象，不能刻板画像，画形不传神。要借助画鱼表达出精神的自由、逍遥的逸致。这幅《百鱼图》就深得其妙，又突破前人的传统，力求鱼水结合，创出作者自己的作品形象；犹如漫步在鱼族世界，鱼游水天，波光鳞影，如诗似梦，从而使画面展现梦境般的虚幻世界。
这幅百鱼长卷还有一个最大的特点就是每一条鲶鱼仿佛都在开心的笑着，嬉闹着，自由自在，无忧无虑；水虽无形，却使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。
表达着吉祥如意、年年有余的美好祝愿。从作品的写照中映衬出作者纯净超世的心灵，带着一份美好的情思溶入一片至真至美的境界。
纵观中国绘画史，画鱼者比比皆是，但主要以鲶鱼为题材的画家却为数不多，现在存世最早的是宋代画家陈可九的《春溪水族图》，清初画家王武的《年年有余》图、八大山人的《年馀》图，近代有齐白石《长年》、《大年》图、黄胄的《年余》图、陈大羽先生的《有馀》、《乐馀》等名家作品。但像这样以鲶鱼为题材的百鱼长卷还是历史首创。
展览期间，有幸见到了这幅百鱼长卷的作者，著名画家王以才先生，因善画鲶鱼，在美术界被称为“鲶鱼王”，他出生在巴楚大地，自幼在水边成长，嬉戏于鱼水之间，这使他日后专研鲶鱼画作拥有取之不尽的生活之源。他深深地被传统的鱼文化所吸引，更醉心于探索鲶鱼画的无穷奥妙，在探求鲶鱼画的道路上，不懈求索几十载，在继承传统笔墨的基础上，努力追寻时代的步伐。通过对传统鲶鱼画的剖析探究，重构画面，化大俗为大雅，着眼于以形式美体现意蕴美，力求超越“巧夺天工”，从而达到“浑然天成”。具有热烈祥和的艺术特色和高贵典雅的艺术品位，以前无古人的独特样式走进历史艺术殿堂。 （文/博石）
