罗小华：普及大众美学教育是根本的艺术生存出路
2013-08-09 17:00 来源：人民日报海外版欧洲刊网
中国的当代艺术从上世纪80年代一直到2000年积蓄了一种能量,2000年之后，这种能量开始逐渐爆发直至今天。这种能量有如双刃剑，在激活了艺术市场的同时，艺术的本质也随之被湮没。罗小华亲历这种能量的一切效应一直到现在，以至于她感悟到：普及大众美学教育才是根本的艺术生存出路。
一直致力于中国艺术在国际传播的著名旅法女画家罗小华，对于当代艺术能量的积聚和爆发深有感触。罗小华在80年代便开始经历由夜袭派转为学院派画家，又从学院派转为博物馆派的过程。在这期间，她跟随庞薰琴大师研习中国古代装饰画艺术，并进入故宫博物院学习中国传统艺术，在前辈的教导面前她感悟到：最大限度的去挖掘文字无法替代的绘画语言，在“意会不可言传”的人类情感里，艺术为创造者留下巨大的空间。90年代，她作为文化部唯一公派，故宫建国以来第一个公派法国的画家，创作了《两主神》、《精卫填海》、《女娲补天》、《悄悄话》、《庆》等知名作品。2000年后，她开始深化进入西方创作的“换脑”研修并步入“世界艺术拍卖市场”，她还游走于不同国家，在探索不同国家的文化蕴意，寻找艺术家的真谛。如今，年过半百的罗小华对当代艺术以及艺术拍卖市场深有感触，并发表了自己的一些观点。
当代艺术的能量因为改革开放而积聚，因为经济发展而膨胀，因为市场竞争而喷发。从双年展体制到博览会，滚滚的文化产业浪潮让玩艺术的都变成了诸侯，其实许多人对当代艺术都没有搞清楚，就把当代艺术搞得开始泛滥。以至于当代艺术在今天已经成为一个利益格局，并不是说市场不好，只能说有一些人没有抵得住资本欲望的诱惑，让当代艺术在资本面前迅速被吞噬。
罗小华认为，当代艺术家个人的力量有限，他们无法左右市场，学术的力量也很有限。中国一个新的事物出来的时候，是多方的力量组合才能改变时代的潮流。中国当代艺术如果能够得到普及，资本便可以正面作用于艺术，让艺术发挥更大的价值。中国的富裕阶层和上流社会，主流资本其实宏观上和中国当代艺术没有发生关系，只不过由于西方的资本在中国当代艺术崛起的过程中起到了一个主导性的地位，所以他们把当代艺术变成一种用来暴富和占领新的话语权的工具。罗小华作为有深厚的文化积淀的艺术家，她希望有更多人用世界的眼光、方法论、世界的话语权来把当代艺术推上良性的发展之上。
