近期受到媒体热切关注的巴黎美爵六百年艺术典藏展以及“AAC艺术中国”博览会让我们感觉世界名画离我们很近。然而，这样的文化“盛宴”终究会曲终人散。在热闹的展览化为回忆之后，我们发现，世界名画其实离我们依然十分的遥远，它们都只是“匆匆过客”，在中国只有展览，没有收藏，其实后者才是真正的百年大计。
中国呼唤世界名画的收藏，怎样能让国内艺术爱好收藏者能够收藏拥有世界名画，这应该是一个百年话题。
世界名画是人类文化遗产历久弥新的代名词，是对人类最为精华的视觉经验的留存，积淀着人类的精神财富。战争年代，世界名画曾经是特殊的“俘虏”；而在和平年代，世界名画则是文化交流的“使者”。巴黎美爵艺术基金多年来致力于公益事业，为中法文化交流起到了建设性的贡献。促进中法文化艺术的交流，一直是巴黎美爵艺术基金所致力进行的工作。据悉巴黎美爵艺术基金所收藏作品的时间跨度长达六百年，其中，很多是毕加索、达利、雷诺阿、乔治布拉克、塞尚等人尚未面世的画作，共有889幅，总估值超过5亿欧元，稀有珍贵。
刚刚闭幕不久的六百年艺术基金典藏展和“AAC艺术中国”博览会上，巴黎美爵将部门藏品首次公开面相中国艺术爱好者，供大家观摩学习，增进和拉近中国与世界的艺术文化交流。其中莎利姆贝尼的《儿童画像》表现的是一种鲜明的托斯卡纳风格；法国画院的《水面夜景》则重现了十六世纪古典油画风景；瑞蒙•阿莱格的《妇女肖像图》描绘了具有时代特征的经典人物肖像图，而卢修斯•罗西笔下的《华丽场景室内图》则呈现给观众一个欧洲罗马时期贵族的生活瞬间。
世界名画的历史，其实就是人类视觉方式变化的历史。
诚然，世界名画在中国还只是短期“节日”中精彩的“选修课”，但不是长期“产业”中完整的必修科目。中国需要世界名画的收藏，需要建立中国自己的世界名画收藏博物馆，它拥有的不仅仅是珍贵的文化财富，更是国际化交流的规格和气度。 我们需要经常感受世界名画的中国“节日”，但更需要拥有它的中国“产业”。
